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安妮宝贝的《七月与安生》先被曾国祥拍成了电影，于2016年上映，豆瓣评分7.6，周冬雨和马思纯凭借该片获得了金马奖最佳女主角奖。《七月与安生》剧版正在播出，导演崔亮接受新京报采访时坦言，他更希望观众把剧版当做一个全新的故事去审视。“但创作者也有秉持着打造一个全新的故事的初心去创作。不能光纯粹要求观众用一个不一样的标准，宽容地看待，而我们自己创作的时候，却没有带有真正从0到1的创新意识去做，这样的话，是对别人太过于严苛，而对自己太过于放松了，其实应该反过来，当我们带着真诚的创作理念去做了这样的内容，观众是可以清晰地用这样的标准去看待你的。”但从该剧播出后几无水花，连网络评分都没有的情况来看，“创作一个新故事”没有被接受。 4 同一年面世，剧比电影口碑好 剧集创作空间更大 网络文学还需自我提升 如果不考虑“先发优势”，只对比同一IP改编又在同一年上映/播出的电影和剧集，剧集的口碑评分明显要优于电影。改编自同一个IP，又在同一年上映/播出的电影和剧集，并不存在谁受谁影响的问题，为什么口碑表现会出现差异呢？ 剧评人李楠分析认为，对同一个文学IP而言，剧集和电影，谁拍得更好，并没有一个固定的规律。首先要看原著的体量，内容体量较小的，在改编上更适合拍成电影。因为电视剧篇幅的原因，需要大量的改编和扩充，很难避免部分创作者为了充集数而注水，或者在改编过程中不按照创作规律、人物个性作为创作原则，以至于最终不仅原著粉不接受，丢掉了原著的初衷，新观众也会觉得不明所以。而对于篇幅较长的小说，可能电视剧二度改编时会更加有迹可循；而对电影来说，则需要梳理其中的结构，保留最精华的部分，并进行适度的提炼萃取。相较而言，这个维度上电影的改编难度会大于电视剧。 崔亮表示，剧集的篇幅比较长，会更有利于创作者去塑造多元化的一面，因此针对同一个IP，改编成剧集的时候拥有更大的创作空间。“我不知道其他的改编是怎么样的，至少在《七月与安生》这部剧上，IP给予我的空间是我能够让今天的安生和七月更立体、饱满的一个前提。”崔亮也强调，不管把原著小说改编成剧集还是电影，都是一种再创作。“创作人员一定要知道哪些是可取的，哪些地方一定要下工夫去做大量的改造。只有找准了这样一个点，把握住这样一个度，这个作品才不会走上老套的翻拍之路，炒冷饭，才会常变常新。这才是创作的真谛，而不是简单意义上的模仿。” 值得一提的是，这些改编之后的剧集口碑优于电影的IP绝大部分是网络文学，而不是传统文学。 事实上，近年来既被改编成电影又被改编成剧集的文学IP中，网络文学占了大多数，传统文学反而是小众。是否网络文学IP更适合改编成剧集而不是电影？爱奇艺文学事业部总经理冻千秋接受新京报采访时表示，“的确改编成电影之后口碑和票房比较好的都是传统文学，比如《流浪地球》。网络文学改编成电影，口碑和票房都好的不多。电影院的用户构成跟网络文学的用户构成是有偏差的，网剧和网络大电影和网络文学的用户则是一脉相承的。很多人看剧可能就是为了娱乐，看完聊聊天；看电影需要买票走进电影院，看完大家还是希望有一些思考的。当然，这也会倒逼网络文学创作出真正能产生深厚影响力的作品。” 剧评人李楠表示，无论是改编成电影还是电视剧，最重要的都是遵循合理的创作规律，保留原著最想要传达给观众的理念、人物性格、剧情特点，并在此基础上进行改编、选角。很多口碑不太好的作品，大多都是因为改编、剪辑混乱，选角不符合人设，有“炒冷饭”的嫌疑。如今IP已经不再是万能的，IP好，改得不好，照样没有人买单。内容才是最重要的，所有创作永远要从内容出发。 （记者 杨莲洁 张赫） (责编：韦衍行、丁涛) |
